これまでと、これから。卒業を前に思うこと。2年生インタビュー #1（村上佳、池亀瑠真、小林彩）

自分の役は荏田宏和と日高聡史。去年、松本祐子さん演出で『かもめ』のシャムラーエフっていう役をやらせてもらったけど、宏和とシャムラーエフはリンクする部分が多いなって思った。会話のラインがズレてしまってる、みたいな。でも去年はディティールに拘らず、ある意味勢いでやっちゃってた自分がいて。だから今回自分にとってすごく課題なのが、しっかり理屈、筋道、芯があってズレてしまってるというのを細かく作り上げていくこと。ある意味再トライみたいな気持ちです。

で、聡史に関しては、自分と違う人間だからすごく難しいなと……。なぜそういう思考になったのか、そういう言葉がなぜ出てきてしまうのか。それこそ祐子さんがインタビューで仰ってたけど、役の履歴書を綿密に作り上げないと滲み出ない聡史の何かがあると思うので、頑張らないとと思っているところです。

小林

自分の役（文絵）については、配役されそうだなって予想はあったんですけど、やっぱり佳くんが仰ってたような、役の履歴書みたいなことを私も作り上げてちゃんと舞台の上に立っていられるように努力したいと思います。

池亀

私は言語化をするのがすごく苦手だから、仲子の「嫌い！」が口に出ることとか、「彼が好き！」と主張できること、自分の気持ちを言えるっていうのがすごいなぁと思っていて。だから勝手に配役で仲子はこないだろうなと思ってたの。だから今、闘い（笑）　闘いが勃発してる。

そういう意味で、私はみんなに甘えてたんだなって自覚できた。「言葉にしなくてもわかってもらえてた、支えられてたんだな私」って(笑)。

だから今回は私が支えます！ぐらいの強気でいつも以上に意見交換して、悔いのないものを作りたいなと思います。

村上

58期はメインの役をやることが少なかったと思うんだけど、だからこそ今回は苦労することが多いと思う。でもこの卒業公演でしっかり殻が破れるんじゃないかな。もちろん自分も含めてみんなの枠が大きくなったらいいなと思って、不安もあるけど楽しみの方が大きいです。

池亀

研修科で一緒に二年間やってきたけど、みんなの知らない一面がまた見られそうな気がすごくしてる。

（村上佳）

② 演劇との出会い、文学座との出会い

―では、みなさんが役者を志したきっかけを教えてください。

村上

僕は、中学・高校に戻りたいって思ったことが一番大きいのかなと思ってる。一クラス3，40人くらいの、ああいう場がすごい特別だったなって卒業した後に思って、これをもう一回味わうにはどうしたらいいんだろうと。

それと小さなきっかけかもしれないけど、ギターを高校から始めてライブをよくしてたんです。その頃から人前でパフォーマンスすることに興味が湧いてきて。

で、大学いるうちに自由な時間が増えてきたから、ちょっと演技のワークショップみたいなの受けてみよっかなって、で受けてみたらめっちゃおもろい！と思って、芝居を始めて……。

小林

私はずっと、学校とかで、人とコミュケーションをとる方法が分からなくて、しょうがないから黙っている人でした。だから、人と喋ったりする事に憧れていました。

演劇に興味を持ったのは、そのせいかもしれません。

池亀

私は小さい時から本を読んだりアニメを見たりするのがすごく好きで、今思えばずっとこの世界に飛び込みたいと思ってたんだと思う。

でも「表現する世界に自分が飛び込むことはおこがましいんじゃないか」って気持ちがあって。それは幼少期、芸術鑑賞会でしか演劇を観る機会がなかったから、「演劇は特別なもの、ハードルが高い」って思い込んでたから。

だから自分がそういうのを作る側にまわるっていう発想がずっとなかったの。

でも高校の時に入った演劇部が楽しくて。次第に私も芝居していいのかな……なーんて思い始めて、気がつけば今芝居やってる。

ーありがとうございます。では文学座を選んだきっかけは何でしたか？

村上

僕は地元が大阪なんだけど、大阪で芝居やるよりもいっそ東京に出てちゃんと全部ゼロから始めようと思って、大学卒業した後、東京に出てきた。で、一年間はフリーで全然右も左も分からないみたいな感じで過ごして。

そしたら東京で役者やってる高校の先輩に「文学座の研究所受けてみたら？」って言われて、どんなんやろうって調べたら丁度願書受付ぎりぎりぐらいの時で。このタイミングで見つけたのも何かの縁かなぁと思って応募したんです。それで試験を受けにアトリエに行ったら「めっちゃええなここ！」って思った。ここでお世話になれたらありがたいなと思ってたら受かったので、喜んで習わさしてもらいますみたいな感じでした。

小林

私は大学で演劇サークルに入ってみて、大学卒業後も、演じることをやってみたいなって思ったんです。

俳優という就職先はなかったので、演劇とつながりそうな職種を探して、舞台スタッフの会社などの試験を受けていました。

でも、どこも受からなくて……。

諦めるしかないのかなと思っていた時、文学座に研究所があることを知りました。

演劇を仕事につなげられる場所かもしれないと思いました。

あと、アトリエでの試験がすごくいい雰囲気でした。朗らかな人たちばかりで、試験なのに試験じゃないみたいで、面白かったです。

村上

俺もそれ思った、試験がよかったなって思って……。審査員が演出家の人たちやったけど、なんか、雰囲気のいいところやなと……。

―緊張はしませんでしたか？

村上

めっちゃ緊張した。（笑）　あの、歌うたうやん？　声はちゃんと出てたけど、指先まで痺れて……。その時、祐子さんが進行してはって、俺がめっちゃ気持ちよく歌ってるみたいな感じで捉えてくれて「ハイありがとありがとー、気持ちよく歌ってるところ」みたいな感じで止められた。なんか鮮明に覚えてるなあ試験は。

小林

私も緊張はあったと思うんですけど……そのせいでガッチガチになっちゃうみたいなことはなかった。楽しかったです。

池亀

私は初めてアトリエの公演を観た時に「自分もあそこに立ちたいな」と思ったんだよね。それであそこに立つには何をすればいいんだ？と考えた時に、「もう本科受けるしか！」って試験を受けたの。

アトリエっていう空間が好き。立ちたかった。

村上

アトリエってやっぱ、初めて見たら「特別な空間」って感じがすると思う。

池亀

ほかの劇場よりめちゃめちゃ良く見える。なんなんだろうね？なんかあったかい感じ。

村上

試験のとき客電みたいなライトが点いてたんやけど、なんかあったかいライトやなぁみたいな気持ちはしてた。

（小林彩）

③ 研究所での三年間

―では次に、本科と研修科の三年間で一番印象に残っていることを教えてください。

村上

一番覚えてるのは、本科の5月頃、高橋正徳さんが講師で『ガラスの動物園』をシーンスタディーで取り上げてくださったときに、ボロカスに言われたこと。めっちゃボロカス言われたからこそ、自分のやろうとしてる芝居がなんか違うってことに気付けたし、バチコンって軌道修正してもらえたみたいな感じがあって。「やべー、俺めっちゃできへん奴やな」って思って、その悔しい思いを研究所入って早々さしてもらえたのは、すごいありがたかったな。腹の底からガラッと変えてくれた感じ。

小林

一番の衝撃だったことは、やっぱり中村彰男さんの授業で……彰男さんがいらっしゃるまでの間は、"音としてのセリフ"っていうのが分からなくて、「音を変えるんだよ」っていうことがすごく衝撃だった。俳優の人はそんなことをやっているのか、っていう。

池亀

私は研修科一年の時に参加させてもらった*こどもフェスティバルが印象に残ってて。すごく楽しかったの。

小林

楽しかった。

池亀

楽しかったよね？