F.P.シューベルト 弦楽四重奏曲第1４番ニ短調D.810 《死と乙女》

　今日は終曲のシューベルトの《死と乙女》を紹介いたします。

　当夜でクァルテット・エクセルシオの来演は16回を重ねますが、この名作中の名作はお初！というところがこの演奏会らしいです。

F.P.シューベルト

弦楽四重奏曲 第1４番 ニ短調 D.810 《死と乙女》

こちらがその動画ですが、前回に続いて、クァルテット・インテグラによる演奏です。

　シューベルトは、弦楽四重奏において、ベートーヴェンの後継者です。

　二人は同時期のウィーンに生き、２７歳下の《歌曲の王》は楽聖の没の1年後に夭折しました。

　シューベルトの弦楽四重奏曲は全１５曲で、未完や破棄したものを併せるとその倍近くもあります。

　最初の１１曲は１３歳から１９歳の作で、演奏機会は少ないですが、青少年時代特有の溌溂さ、心の光と影が鮮やかに描かれています。

　その後に創作の転換期が訪れ、２３歳作の未完成曲《四重奏断章》では、衝動的な感情吐露が描かれ、これまでとは一線を画す楽曲となっています。

　そして、３年後、シューベルトに弦楽四重奏の創作意欲を燃やす出来事が起こります。

　ベートーヴェンの四重奏曲の創作実験に貢献した四重奏団が、7年ほど前にパトロンのお家事情で解散したのですが、再編成されたのです。

　ベートーヴェンは、１０数年の空白があった弦楽四重奏曲の創作へ回帰し、人類の至宝である後期四重奏曲を残します。

　それらに1年先立ち、シューベルトは彼の四重奏曲の中で最もよく知られる第１３番《ロザムンデ》、今宵の第１４番《死と乙女》を書き上げたのです。

　シューベルトにとって、この時期は多様な作品を生み出した充実期でしたが、生活の窮乏や心身の悪化などに悩まされていました。

　《死と乙女》が全楽章短調で、曲全体に憂いが覆うのは、こういった生活背景によると思います。

　そして、タイトルの由来である自作の同名歌曲《死と乙女》の引用（第2楽章の主題）も外せません。

　その歌曲の詩は、病に伏する少女と、彼女を死に誘う死神との対話からなり、その4年後に没する自身の行く末を予見するかのようです。

　しかし、終楽章ではそういった気分を払拭し、ポジティヴな気分で推進し、高揚し、壮大な音楽を聴かせます。

　先日、クァルテット・エクセルシオは東京と札幌でこの曲を奏で、《4人のエネルギーで大海原を渡っているかのような感覚で演奏しておりました。素晴らしい世界です。》と語っていました。

　乞う、ご期待！