ビートルズやストーンズらのビート・ブームは、革命的であった

1960年前半から巻き起こった「ブリティッシュ・インヴェイジョン」を実体験した世代は、革命のある意味恐ろしさを知っている。

それまでの、一流の価値観が消え去るわけだ。

メジャーだったものがマイナー以下になってしまう。

一夜にして会社が倒産して、何もかもを失うことと等しい。

アメリカのスターの落ちぶれた姿は、容赦ない人気家業の不安定さを証明した。

ここで取り上げるジョン・レイトンもしかり。

彼はイギリス人。

ハリウッド映画「大脱出」にめ出演した２０代の前途あるスターであった。

「霧の中のジョニー」「霧の中のロンリー・シティ」が1961年、62年、イギリスでヒット。

俳優、歌手として未来は明るいはずだった。

1970年には活動は消滅していた。

1990年代から、徐々に復活していく。

2000年代になり、なんとか、、。アメリカを代表したエルビス・プレスリーさえ、約10年間は下火になっていた。

ニール・セダカ、ポール・アンカらは、作曲家としての手腕があったので、生き残っていったが。

歌うだけでは食えない時代が、その後も続いている。

作曲能力が、日本でも問われる時代になった。

ジンガーソング・ライターであれば、日本でもルックスが問われない時代があった。

日本の1960年代の歌の世界は惨め極まりなかった。グループ・サウンドのヒット曲を手掛けたのは、筒美京平らの歌謡作曲家達。アシッド・ロックの波が押し寄せてくると、グループ・サウンドはお手上げ。

筒美京平らも、もうそんな世界には加担しない。

グループ・サウンドは歌謡路線に変わるしかなかった。

日本にロックの育つ土壌があるのか？　ないが正しい答えだろう。ルースターズの大江慎也曰く「日本人は、取り入れて加工するのが上手いから、その力が土壌と言われれば・・」。　

クラブ・ミュージックが台頭すると、それ一辺倒になった感あり。

ダンスがブームになると、ロックよりもダンス。少子化が進むとカルチャーも規模が小さく小さくなる。大人？　さあ。