第二回：AFTERNOON IN PARIS（中）

AFTERNOON IN PARIS

さて、まずは基本的なジャズ（だけではないけれど）によくある

II-V進行について。

ドミナントコードにおけるそれぞれの役割について。

I：トニック

II：サブドミナント

III：トニック

IV：サブドミナント

V：ドミナント

VI：トニック

VII：ドミナント

トニックは「安定」

サブドミナントは「中立」

ドミナントは「不安定」

正確には以下の通りとのこと。

（『ハンディ版　音楽用語事典』から引用）

トニック【tonic】

キー（調）の基礎となるスケール（音階）の出発点にあたる音で、主音といわれる。それ以外の音に対する支配力を持ち、トーナリティ（調性）の確立の基礎となる。また、トニック・コードの意味で使われることもある。

サブドミナント【subdominant】

トーナリティ（調性）の基盤となるスケールの第4音を指し、隣り合わせた第5音（ドミナント）に次ぐ主要な音とされる。サブドミナント・コード（下属和音）の意味で使われることもある。

ドミナント【dominant】

スケール（音階）の5度上の音を指し、トニック（主音）に次いで、調性の確立にとって重要な音とされる。

上記は主に「音」のハナシで、コードとはちょっと違うのですが。

まぁ、コードにおいては、

II-V進行というのは、サブドミナント-ドミナント進行でその後、トニックが来て安定する。

というパターンですね。ジャズでは王道パターンです。

IV-Vじゃあかんのか？

とも思わなくないのですが、そちらはもっと普通なので、

特にII-V的な名前？を付ける必要がないのかもしれません。

ちなみに、

I-VI-II-Vというのも王道パターンです。

トニック-トニック-サブドミナント-ドミナントですね。

別にサブドミナントにも「浮遊感」「不安定感」はあるので、

サブドミナント-トニックでもいいのですが、

ドミナントの「不安定感」からの「トニック」の安定感、

という気持ちよさのが使いやすいのでしょう。

あと、コード進行にあまり関係ないところでいうと、

「B」メロは「G PEDAL」とありますが、

（上記の楽譜には記載されていませんが）

コードの一番下の音（ベース音（ルート音ではない））をGに固定する。

という意味で、よく分数コードで「/G」と記載されるやつです。

安定感というか統一感が出ます。

さて、曲中コードの解説に戻りたかったのですが、

思ったより長くなったので次回に続きます。

表題は最後につけるのですが、やはり「中」になっちゃいましたね。。。