2018/9/2 四日目記録【波止場のＷＳ】
ワークショップ四日目の記録です。
この日は、午前中は高橋宏幸さんによる座学でアジアのカルチャーについて、質問もまじえてお話を伺いました。午後は竹屋啓子さんの身体ワークで身体をフルに動かす日となりました。
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9月2日
ー本日のワークは２Fスタジオで、午前中が高橋さんによる座学、午後が竹屋さんによる身体ws。
【高橋宏幸さんWSクラス】
午前10時スタジオ
●講師紹介：講師の高橋宏幸さんの自己紹介
●講義
１「日本のカルチャーは、文化のニューシーンに非常にコネクトしているということ」
世界の文化に新しい風が吹くとき、例えば葛飾北斎であったり舞踏であったり、日本のカルチャーが影響を与えている場面が意外にも多くある。
日本が海外（アジア）とコラボレーションをし始めたのは80年代・90年代から。信さんもその中の一人。
２「アジアで演劇をすることの使命」
３「東洋と西洋」
アジアというものが、そもそも西洋の視点によって成立したものである。
西洋と東洋という対比で作品をつくる例として、作品の映像を見る。
・『ビチェクランチェンと私』
振付家のジェローム・ベルは2004年タン・フクエン（シンガポール出身のキュレーター）からバンコクのプロジェクトに招かれ、そこでタイの伝統舞踊家ピチェ・クランチェンと出会う。この出会いから本作「ピチェ・クランチェンと私」が生まれる。それまで一面識もなかった2人のアーティストが、文化の違いを乗り越えながら、美と芸術の実践を通してお互いを発見し合う、いわば舞台芸術とダンスのドキュメンタリー作品。（ネットより）
「西洋」と「東洋」のダンサーがお互いに向かい合って椅子に座って、投げかけられる質問に答え合っている。
舞台上でお互いにインタビューを行い、「このモーションはこうである」と実際に動いたりして説明している。異質なものの提示。
これは、東洋と西洋の違いを、スタイルにして視覚化をしている。
アジアの伝統的な動きと西洋のコンテンポラリーの身体の違いが如実にわかる。
４「コーン 古典仮面舞踊劇」
作品「the spirits play 霊戯」
日本の伝統演劇 「能」と中国の伝統演劇「昆劇」による『The Spirits Play 霊戯』の映像をみる。
「作 ： 郭宝崑（クオ・パオ・クン）
構成・演出： 佐藤信(第1部) ／ ダニー・ユン(第2部)
出演 ：笛田宇一郎／清水寛二、西村高夫／楊陽、徐思佳、孫晶、唐沁 ／松島誠
形のあるものとないものが入り交じる、混沌とした霊の世界。戦争によって故郷から遠く離れた地で命を失い、いまなおその地でさまよう五つの魂（将軍、母、兵士、娘、詩人）が集まり、それぞれの過酷な過去と望郷の思いを語り合う。戦争指導者である将軍を責める他の四人の霊もまた、戦争加担者としての半面をもつことが、やがて明らかになる……。」（ネットより）
ダニー・ユンは香港のアーティスト。作品は抽象的で、あまり劇的な動きはない。
●質問
Q「そもそもアジアのアーティストに、基礎みたいな共通点はありますか？『ビチェクランチェンと私』を見て、自分はシンガポール人で、地理的にはタイに近いのに、あまり共通点を感じなくて、逆にコンテンポラリーの方が多いと思いました。」
A「アジアのコンセプトはとても複雑。そして地域によっても、大きく違ってくる。」
Q「いまの若い世代はダメだ、とよく言われますが、それは他の国でもそうなのでしょうか？」
A「国というより、世代の違いの問題が大きいと思われます。」
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【竹屋啓子さんWS】
午後13：00～ スタジオ
・「自分の身体について知る」ということについて。
特に今回の場合、これは「骨と筋肉を知ること」と言い換えられる。
●足の裏と足の裏をつけて座り、床からの膝の高さを見てみる。股関節の固さチェック。
啓子さんも、昔は股関節がとても固かった。
柔らかい人は骨格的にバレエに向いている。例えば、固いのを無理やり開いてやると、外反になってしまう。
では、柔らかい人が必ずしもできるのかと言ったら、それも違って、そこには筋肉の問題がある筋肉の強度というものは、割と親から貰ったものである。
どういう身体の形にしていくかは、自分の求める形によって作っていく。
☆身体を動かすのに、呼吸は非常に重要。
身体を伸ばそうとするときに、息は吸っているか？吐いているか？→（ウェンミン）吐いています。どちらでも可能だけれど、吐いた方がジョイントが緩んでくれる。
●ウォーミングアップ
・脱力
息を吐いて無駄な力を抜く。頭の重さを感じる。そして徐々に、骨を一つ一つ感じて下にとんとんっと下げてゆく。肩、胸、だらんと腕がぶら下がる。上半身をぶらんぶらんとふる。肩甲骨も揺らす。
そうしたら、今度はまたひとつづつあげていく。内から外へ揺らしてあげる。
そうするとリンパが流れるから、目がパッチリになる。
・さっきの力を抜いた立ち方で、顎を左右上下に揺らす。
上半身を左右前後でまわしてあげる。
腰を左右前後でまわしてあげる。このとき、自然に膝をまげる。
・足にはいっぱい神経が詰まっている。足のほぐし。
寝転がって足を真上へ、空中でブラブラ。そうしたら、足を曲げて、自分のおしりで一回バウンドさせて足を降ろして床に伸びる。
腕をあげてブラブラ。手を上にあげておへそを見るように起きる。
一人が仰向けになって、手を空中にあげる。その姿勢から起き上がり前屈。ほう一人の人が、前屈の時背中を押してあげる。
●啓子さん的ラジオ体操
アメを配る。同じ味の人とチームで、啓子さんオリジナルのラジオ体操をする。
１～１３のステップを覚えて、音楽にあわせておどる。
ものを覚える時、人は大脳で覚える。大脳で覚えたものが、筋肉に反映されるのにはタイムラグがかかる。だから、何回も身体に馴染ませて、考えなくても自然にできる、小脳で覚えることが大事。
それでも今回のように、覚えるまでに時間がないときは、「火事場のバカ力」を出すしかない。なかなか難しいかもしれない。
だけど、今回の課題がうまくいかなかったとしても、「器用じゃない人は一芸に秀でる」。やさぐれず、謙虚に努力していけば、一芸を獲得することができる。
●感想
―マイナス―
短時間でつくること（ウェイウェイ）
自分と他人の意見がわかれたとき、どうお互いすり合わせていくか（エミー）
振りの番号が思い出せない、困難（宇井）
自分の身体が動かない（ヤグニャ）
頭で考えることと身体のつながり（ダレン）
アイディアのギブ＆テイク（ドリーン）
ストーリーを追いながら振りを踊る事（丹澤）
振付の約束事を、ケースバイケースで、有効的にあえて破るやりかた（田村）
言葉が通じないからあたってみるしかない（ウェンミン）
踊る事とマンダリンを離すこと（ブレンドン）
動きを覚えることはもうできない（ランジェンフェ）
みんなと一緒に踊る事（シュウロウ）
短時間のコラボレーション（ゾウジェンファ）
順番をおぼえること。練習すればするほど忘れてしまった（ヴィヴィアン）
時間が短い（玉季）
動きを覚えて音楽にあわせること。新しく覚えると、古いものをわすれていく（ガオレイ）
―プラスー
みんなとのコラボレーション（ウェイウェイ）
色んな考えを提案できたこと（エミー）
アイディアが出るたびに変わっていったのが面白かった（宇井）
とりあえず動いて笑った（ヤグニャ）
愛にあふれたグループでコラボできた（ダレン）
迂回はしたけど完成できた（ドリーン）
遊ぶ気持ち（李）
アイディアを受け入れられた（丹澤）
言葉がつうじないこと（ウェンミン）
人のパフォーマンスを見ていて、自分が演劇を好きな理由を思い出した（ブレンドン）
パフォーマンスをしたらみんなおもしろがってくれるところ（ランジェンフェ）
みんなと一緒に楽しめた事（シュウロウ）
本番で振り忘れちゃったけど、新しい踊る価値を見つけられた気がする（ゾウジェンファ）
人それぞれの個性がでてくる、勇気をもらった（ヴィヴィアン）
どんどんアイディアが派生して湧いて出てきたこと（玉季）
みんながどんどんアイディアを出してそれが受け入れられ、短所を工夫しあえたこと。