ナポレオン3世・オスマンのパリ大改造と印象派３「落選者展」

　印象派展が開かれる以前から、「サロン（官展）」の審査に対する画家たちの不満は強くなりつつあった。そしてむかえた1863年のサロン。3000人の画家が5000点の作品を出品し、3000点が落選。不満の声は大きく、皇帝ナポレオン3世の下にも届けられた。

「展覧会審査員によって落選と決定させられた芸術作品に関し、多くの不満が皇帝のもとに寄せられた。皇帝陛下は、これらの不満が正しいかどうかの判定を一般民衆にゆだねるため、落選作品を、パレ・ド・ランデュストリーの一部にあわせて展覧するよう、決定を下された。」（1867年4月24日 「モニトゥール」紙）

　こうして、「落選者展」が開かれることになったが、その意味するところは大きかった。画家たちに「サロン」の審査を経ずに直接作品を公衆に提示する機会が与えたからだ。第1回印象派展が開かれるのは7年後の1874年だが、「落選者展」の開催はその遠因にもなった。

　ところで、「皇帝のサロン」、「敗者のサロン」とも呼ばれたこの「落選者展」。そこに出品された一枚の絵が大スキャンダルを巻き起こした。マネの「水浴」（「草上の昼食」）である。なぜこの絵が大スキャンダルになったのか？一糸まとわぬ女性の裸体を描いたからか？そうではない。1863年のサロンでもカバネル「ヴィーナスの誕生」（オルセー美術館）、ボードリー「真珠と波」（プラド美術館）など多くの裸体画が入選している。一体マネの作品と何が違ったのか？入選作はヴィーナスの裸体画、つまり神話画であったのに対し、マネは日常の世界の女性の裸体を描いた。そのために「淫ら」な作品と見なされたのだ。それが「サロン」の審査基準、「美」の基準だったのだ。

　マネが1865年のサロンに出品した「オランピア」はさらなるスキャンダルとなった。ポーズはティツィアーノ「ウルビーノのヴィーナス」（1538年）となんら変わらないが、描かれている裸体の女性は明らかに娼婦。ナポレオン3世の時代は空前の売春時代。マネは同時代の風俗を神話画としてではなく、ありのままに描こうとした。当時の近代化するパリの都市生活の実態を描こうとして、サロンと衝突したのだ。しかし、マネに共感する人々も少数とは言え、すでに現れ始めていた。例えば、ボードレール。

　　　　　　「現代生活こそが、現代の芸術家にとって価値ある主題だ」

　エミール・ゾラも、1868年のサロンを批評する文章の中でこう言っている。

「マネやクールベのすばらしい作品が発表された後、今の時代を絵画の対象にすべきで　ないと思うものは誰もいないはずだ。」

　「現代性」（モデルニテ）へのこだわりが、共通のテーマとなりつつあった。そしてその背景には、産業革命を背景にした商工業の発展と何よりナポレオン3世とオスマン男爵によって展開された「パリ大改造」による都市生活の激変があった。

 （ティツィアーノ「ウルビーノのヴィーナス」）

（カバネル「ヴィーナスの誕生」）

（ボードリー「真珠と波」）

（アモリー・デュバル「海から上がるヴィーナス」）

（マネ 「水浴」（「草上の昼食」））

（マネ「オランピア」）