「宇田川源流」【日本万歳！】　日本の映画興行就任過去最高に！日本人の感受性が強くなったのか？

「宇田川源流」【日本万歳！】　日本の映画興行就任過去最高に！日本人の感受性が強くなったのか？

　毎週月曜日は、「日本万歳！」をご紹介している。日本のすばらしさや日本人が賞賛されるような行為をしているニュースを紹介し、そのうえでその内容を分析し、何が日本が素晴らしいのかということを皆さんに紹介する企画である。実際には、実は日本のそのまま記載すれば、日本のすばらしさを紹介することになるのではないか。つまり、それが日本人全体が持っているものであったり、日本人の国民性のようなモノ出会った場合、称賛されている記事はそのまま日本人全体を称賛しているということに他ならないのではないか。

　毎週月曜日になると、日本人のほとんどは、働きに出る。日曜日などでせっかく休み、自分の世界に入っていた李、家庭に入っていたにもかかわらず、また働かなければならないという「マンデー・ブルー」な状態になる人が少なくない。もちろん仕事が趣味という人も少なくないのだが、そのような人は少数派であることは間違いがないようである。その為に、そのような「ブルー」な人々であっても、日本人一人一人全員が、日本人としての誇りと、世界から称賛されている日本人の国民性などを武器に、より一層仕事が頑張れるようにしてみたらどうかと思うのである。

　さてその国民性の中で、最も世界の強みは「ソフト」ではないかと思う。そのソフトの内容はアニメファンや漫画ファン，またはゲーマーの間ではかなり広まっている。しかし、そ俺らのファンの間で広まっているのであって、一般の人やそれらに興味のない人々には全く広まっていない。その様に考えた場合、最もそれらが広まったのが、リオデジャネイロ・オリンピックの閉会式ではなかったか。

　オリンピックという国際的な舞台でマリオやドラえもんが出てくるということで、本来ならば日本だけという事であったかもしれないものが、世界の人が、その閉会式の映像に魅了された。そして最後に安倍首相が出現したのは、世界各国が驚いたものである。それだけ，日本は首相を挙げてソフト産業を応援していることを世界に示したのである。

　そしてそのソフト産業が、今の日本のすばらしさの基本になっている。製造や自動車の時代ではなく、ソフト産業の時代が日本にはやってきているということなのである。

＜参考記事＞

映画興収 過去最高2744億円

2026年01月28日 19時01分時事通信

https://news.nifty.com/article/domestic/society/12145-4897226/

＜以上参考記事＞

　日本の映画の総興行収入は約2744億円となり、この数字は2000年以降の統計で過去最高となりました。これは前年から30％以上の大きな伸びで、2019年の記録（2611億円）を超えたものです。映画館に足を運んだ人（入場者数）も約1億8875万人で、前年より約30%の増加となっています。

　この背景にはいくつかの要素があります。大きく分けると作品の魅力, 観客の価値観, 映画館という場所への再評価、そして社会的な変化です。それぞれを順番に説明します。

　2025年のヒット作を見ると、日本映画の中でも特にアニメや国産ドラマ映画が大きく観客を惹きつけました。たとえば人気アニメの「鬼滅の刃」シリーズは、これまでの記録を超える観客動員と収入を達成しました。これは単なる人気作品の一過性のヒットではなく、シリーズを通じて多くの人が待ち望んで劇場に足を運んだということです。

　またアニメ以外にも、歴史や日本文化に深く根ざした作品やドラマ映画が幅広い年齢層の心を掴んでいます。こうした多様な作品群が映画館を訪れる動機を強めました。

　サブスクリプション動画配信サービスが普及した現代でも、多くの人が映画館で実際に作品を見ることに特別な価値を感じていることが浮かび上がっています。

　映画館という場所には大きなスクリーン、迫力ある音響、誰かと同じ時間を共有するという空間があります。これらは自宅で視聴する配信には無い体験です。特に感動や驚き、共感といった感情を共有するためには、劇場で“その瞬間”を味わいたいという人が増えているようです。このような「映画館の体験価値」に対する評価の高まりは、サブスクリプション全盛の時代でも映画館の需要が衰えない理由のひとつと考えられます。

　この流れは単純に娯楽として映画を見るというよりも、日本人が映画を文化的な体験として受け止めていることとも関係しています。たとえば、作品を観て感動を共有したり、映画を通じて社会や人間の感情について考えたりすることが、娯楽の枠を超えてひとつの文化行為になりつつあります。SNSなどで感想をシェアする人、映画館に何度も足を運ぶ人が増えているのも、こうした背景が影響していると考えられます。

　報道では、老若男女問わず映画館に足を運ぶ観客が増えたことが指摘されています。若い世代は最新の作品を大きなスクリーンで楽しみたいという動機があり、中高年やシニアの方々も映画を「大きな体験」として味わいたいと感じています。これは単に娯楽の消費というより、一期一会の体験価値を求める姿勢とも重なっています。

　確かに自宅で映画やドラマを視聴できる環境は以前より進んでいます。しかし、それらが“映画館で見る体験”の需要を奪ってしまったわけではないという現象が、今回の興行収入の記録更新に表れているのです。むしろ配信で作品の存在を知り、それを映画館で実際に観たいという動きが生まれたり、SNSで話題になった映画を劇場で見たいというモチベーションが高まったりしています。こうしたサブスクと劇場上映の共存・循環が起きているのです。